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國內首部海上實景裸眼3D Mapping秀揭秘,主創團隊帶你走近幕後

發布時間:2019/7/15 14:35:13    分享:

近日,全國著名的避暑聖地北戴河碧螺塔海上酒吧公園上演了中國首部大型海上實景演出——《浪淘沙·北戴河》。當晚驚豔全場,衆多專家和觀衆紛紛表示它將成爲一顆新的海上明珠……整場演出場面宏大,氣勢磅礴,美侖美奂。總導演付智濤(以下簡稱付導)表示這次《浪淘沙·北戴河》的整個創作和執行過程都非常艱難和充滿挑戰。筆者有幸走近這場演出的幕後,和大家一起來聽聽這些奮戰在一線的主創團隊揭秘背後的故事。


創作背景




《浪淘沙·北戴河》這個項目是根據河北省第二屆旅發大會把文化IP植入景區之內的一個提升項目。整個項目籌備了一年多的時間,而在前期的創意設計規劃到項目落地僅用了兩個多月。這在國內文旅演藝上來說十分不易。而此次項目能夠取得支持,一是北戴河作爲中國渤海灣旅遊的一個比較有亮點的城市,需要有這麽一台足以支撐當地文化旅遊産業的項目;二是出品人王有奇作爲一名企業家的情懷和使命感,彙聚了業內許多能人志士共同打造完成;三是打造中國首部海上3D實景秀,作爲祖國70周年華誕的一次獻禮。同時《浪淘沙·北戴河》這首詩詞也是1954年,毛澤東在北戴河所創作。




關于文旅演藝産品付導經常強調一個觀點:把大劇院裏的獲獎精品劇目放在一個旅遊景區裏演出,觀衆未必買賬,同樣把一個景區裏觀衆喜歡的演出放在嚴肅的大劇院舞台上,觀衆也不會接受,不同的環境觀衆有不同的心態和需求。所以,前期定位很重要,導演創作和設計過程中一定要考慮到各方面因素,從實際出發量身打造,做到客觀、務實、准確。如何在有限的實際條件下呈現北戴河豐富的古今與未來?付導與編劇古柳老師反複斟酌碰撞,最終決定用一個海邊的女孩碧螺姑娘作爲貫穿全場的人物,帶著觀衆走進每一滴水每一粒沙、走進大海的最深處、走進這片海的前世今生。碧螺姑娘時而在戲中時而在戲外,讓觀衆有很強的劇情代入感。”付導說。


付導特表強調,演出整體視覺和聲場的設計是此次的難關之一。要把北戴河代表性建築之一的碧螺塔作爲主視覺,讓觀衆全方位感受到它的美,賦予它新的生命力,同時還要克服海上演出諸多不確定因素,這對舞美、燈光、音響、影像、觀演關系的設計和定位提出了很大的難題。整個項目從方案確定到落地僅用了不到一個月時間,付導有感而發:“說實話,執導過很多大大小小的演出,也創造過很多奇迹,但這樣近乎瘋狂的工作場景是第一次經曆。人心齊泰山移,最終各部門克服所有困難把所有不可能變成可能。第一次合成的時候好多人都哭了,大家所有的努力和真誠其實都已經融化到這場演出裏!首演五千多觀衆座無虛席,很多觀衆流下激動的眼淚,熬了無數個日日夜夜,那一刻我才心裏才真正踏實了,一個文旅演藝作品觀衆說好才是真的好!”



音響創作

布局方面:主擴聲選用了捷克的KV2 audio品牌點聲源揚聲器,以左右雙聲道設計,由于本次舞美設計的跨度較大,所以主擴聲揚聲器選擇在了比較外側的位置,同時,將系統的低頻及超低頻部分盡量與主擴聲靠近,讓更多位置的觀衆得到相對相位耦合的聲音。



聲場覆蓋方面:碧螺塔海上劇場場地觀衆席結構呈半圓形體育場跑道形狀,VIP觀衆席的設置上也後移到整體觀衆席的中後區,整體縱深大約在55米左右,左右跨度也是達到的60米左右,主擴聲選擇了VHD 2.0+1.0的系統,在主擴聲拉寬的基礎上還要考慮整體觀衆席的均勻度問題,爲了讓VIP部分得到更多的立體聲信息,同時又不會讓中央的聲壓級過大,主擴聲的軸線相對選擇在了比較靠外的位置;在低頻部分,選擇了4.18和1.21的組合系統,爲了可以讓低頻以及超低頻都均勻的覆蓋全場,加高了低頻及超低頻的位置,不再是像以前一樣放置于地面,而是將超低音揚聲器盡可能從地面加高,讓波束更加集中,可以耦合的更遠,同時,1.21的存在,讓整體系統的下潛可以達到25Hz左右。


環繞特效方面,在整體觀衆席的四周設置了四個點位的環繞效果聲揚聲器,分別在左、右、左後、右後,與主擴聲揚聲器組成了6.1聲道系統,項目音響系統按照多聲道(6.1聲道)設計。



音響總設計師李亞楠表示,這次《浪淘沙 北戴河》實景演出完全在海上完成,對于演出聲場的設計有很大的挑戰和難度,且表演空間結構打破常態,水陸空等表演無處不在,此外,爲了不破壞舞美,任何音箱不允許出現在整體舞美主視覺中,還要營造出劇情所需的不同環境聲,各種海浪、海鷗、海潮聲、風雨雷電聲、花鳥魚蟲聲等聲效的環繞立體效果;隨著劇情的節奏,讓觀衆身臨其境的感受聲場沖擊力和震撼力,爲劇情起到強烈的推動和助力。在技術總監孫魯興的指導和要求下,音響總設計師李亞楠帶領團隊攻克難題,量身定制出這次海上實景演出的聲場方案,滿足了總導演創意裏對聲音的所有要求。



“未來,因爲參與這次中國首部海上實景演出《浪淘沙.北戴河》所收獲的專業知識和經驗,帶著付智濤導演對于藝術不斷創新、精益求精的這種創作精神,一定會爲觀衆帶來越來越多更好的藝術作品。”音響總設計師李亞楠說道。




燈光

創作

03

整個演出的燈光設計傾注了團隊大量的心血。燈光設計抓住浪花、戰鼓、紅燈、月牙等元素,構成一幅幅波瀾壯闊的北戴河詩篇。燈光總設計郭巍在整個創作過程中都不斷與總導演付智濤、舞美設計董鳳龍溝通,充分了解劇本、導演構思和所需呈現的場景及重點。此次燈光設計理念是將盡可能將所有燈具隱藏起來,讓觀衆看到的整個畫面是和諧統一的,運用亮度對比、色調轉換表現場景的變幻,用顔色區分三個舞台,形成高低錯落之感。最主要的是還原燈光“照明”的本質,化繁爲簡,不喧賓奪主,來打造每一幕的唯美、浪漫、熱烈。



整場演出所面臨的燈光設計難點大、挑戰多,主要體現在:其一,實景秀的舞台表演區域大,包括主舞台、水舞台、高平台以及多個空中威亞演區;其二,舞美設計帶來的困擾,此次舞美主要是LED大屏幕及建築投影營造場景,配合劇中角色時空快閃式的切換,而由于LED屏和投影的同時出現,對燈具燈型使用上和光比的比例要求更高;其三,燈位設計考驗多,一是在海上風力的因素,露天現場不允許搭建太高的燈架,二是如何在有限的空間中盡可能把燈具隱藏起來,從而營造光影和寫意效果。

面對重重挑戰,郭巍運用大寫意燈光造型手法,大色塊、大光比、大色差、完成了壯美絢麗的視覺盛宴,同時很好地與舞美背景相結合,映襯出美麗的碧螺塔,形成巨大的視覺張力,讓觀衆感受到了北戴河、碧螺塔的美和力量,通過與燈光的聯接,達到讓人與自然協調合一。


而在前期燈光模擬和燈具的選擇上燈光設計團隊也下了一番功夫,最後選擇使用1400切割燈和1400染色燈做爲主要燈具用于大面積染色和各區域照明,其優點是顯色指數高,光通量高,非常適用于戶外遠距離投光染色;470W三和一燈具作爲局部氛圍效果燈具,其次沿著整個水舞台周圍還運用了45℃的條形染色燈作爲水面染色和演員的氛圍烘托。燈光總設計郭巍回憶到爲了讓演出之中表現海難場面的一幕更加真實逼真,他們在全場觀衆背後的最高點設計了16台大功率白光頻閃,配合環繞音效模擬風暴雷電效果,給觀衆一種置身其中的感覺。



相比之前的演出,技術總監孫魯興表示此次在燈型選擇上也有特殊要求,需要防漏雨防滲透。本劇共使用築夢燈光電腦燈産品300台,其中就包括:DLW 1400 PROFILE 60台、DLW 1400 WASH 60台、DREAM 440 BSW 160台、DREAM 6012WASH 20台。


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